现代剧场

我和儿子一同踏上了一场有趣的“失落的世界”之旅——我们去“现代”剧院观看了根据阿瑟·柯南·道尔的名著改编的戏剧。我们的探险队由乔治·查伦杰教授率领。 一切都始于教授打算向伦敦的科学界展示有活恐龙存在的证据。为此，他从上一次的科考之旅中带回了一只翼龙。然而，由于某种奇妙的巧合……记者内德·梅洛恩不慎将一只翼龙从笼子里放了出来。为了挽回自己的声誉，钱德勒教授与记者内德、热爱冒险的爱德华·洛克斯顿勋爵、萨默利教授、他的女儿奥利维亚以及仆人桑博一同出发了。 该剧分为两幕：第一幕缓缓将观众带入伦敦发生的事情以及探险队的准备工作之中；第二幕则更为充满活力，带我们进入危机四伏的丛林世界，在那里我们遇到了各种奇特的动物。宏伟的布景、灯光、道具以及演员们精致的服装完美地营造出了戏剧的氛围。我们从伦敦的公寓进入了科学家们的会议室，接着又置身于雾气弥漫的港口，以及一艘驶向神秘海岸的船上。借助柔和的照明、淡淡的雾气以及音效，丛林的感觉显得极为真实。 剧中的音乐选配得极为出色。总体而言，整部剧充满了音乐与舞蹈。 演员们的表演也相当出色。轻松易懂。每位演员都出色地演绎了角色，把人物性格展现得淋漓尽致。 我们的探险之旅圆满成功。所有参与者都乘着热气球安全返回家中。只有桑博除外：他留在了丛林里，守护那些珍稀动物。 我们很喜欢这场演出。引人入胜、富有内涵且易于理解。 适合6岁以上的观众。年龄更小的孩子可能不会觉得那么有趣。 剧院的台阶高度适中。未为儿童提供专用坐垫。剧院的内部装饰有着独特的亮点、色彩斑斓的画作以及时尚的设计。光是欣赏它就令人心旷神怡。

在我看来，格里莫夫即使在戏剧领域也依然是个电影导演——他几乎是在舞台上拍摄电影。而在这部作品中，他超越了自我。这或许是他最具电影感的一部舞台剧了。每一次登场都宛如定格画面，每一个场面布局都遵循着黄金分割的法则。 这真是美极了。伊雷娜·别洛乌索娃设计的服装简直是视觉上的享受。舞台布景也令人惊叹——樱桃园已然枯死，舞台上全是死树，可在这之中生命依然在延续。 不过这部作品最精彩之处是……悲剧是如何呈现的。所有巨大的痛苦都被包装成了直白的闹剧。这闹剧起到了完美麻醉剂的作用。让我们先开怀大笑，好在无麻醉的情况下剖开胸腔。正是这种对比使得一切变得可怕千倍。 有趣的是，契诃夫本人坚称自己写的是一部喜剧，甚至在某些地方堪称闹剧，因此格里莫夫对这部作品的理解完全符合作者的原意。 那么演员们呢？ 这里给我带来了不少意外。 我心目中的洛帕欣形象与实际情况并不相符。我看到的维尔德安·法什胡特迪诺夫演绎的洛帕欣就是这个样子。我原本想象中的他要更强硬一些，但现在我明白，这可能是受“学生时代”的影响吧。实际上，洛帕欣是个极其悲剧的人物，他一方面试图拯救从前的主人，另一方面新生活又正在向他招手。在剧中，洛帕欣非常温柔；尽管他在结尾处取得了胜利，但对他而言，这同时也是痛苦与悲剧。 至于叶皮霍多夫呢？你能想象吗？由德米特里·博津来饰演吗？就是那个笨拙不堪、厄运缠身的叶皮霍多夫？的确如此。这既荒诞得堪称天才之作，同时又极具悲剧色彩。 还有那个身着怪异小丑服装、令人意想不到的夏洛特——当她穿着那身衣服开始讲述自己不幸的遭遇时，真是令人毛骨悚然。 柳德米拉·波戈列洛娃（拉涅夫斯卡娅）——如何在外表平静之下展现出悲伤的深层内涵，从而让我们理解并感受到那份痛苦呢？ 加耶夫（尤里·安皮洛戈夫）——一个长不大的大孩子。愚蠢又荒唐，让人看了直想落泪。 闹剧一直持续到最后：那个怪异的家庭抓起加耶夫曾在其前发表演说的旧柜子，拖着它走掉。问题只是——去哪儿呢？ 而老仆人菲尔斯（彼得·斯图平饰）则径直躺在前台的光束中，慢慢进入了梦乡。这位老仆人在整个闹剧氛围中悄然离世的场景，比任何呼喊都更具震撼力。 或许，契诃夫就该是这样吧？