Musee Des Emaux Et De La Mosaïque

我们的装饰顾问企业家 Maryse 在我们参观雷恩及其马赛克之后，组织了一次后续活动，参观了位于布里亚尔的马赛克和珐琅博物馆。布里亚尔位于卢瓦雷省、中央-卢瓦尔河谷大区和吉安自然区。博物馆位于 Vergers 街 4 号，在工厂旧址上，在珐琅工厂的荣誉馆内，该馆是创始人兼工程师 Jean-Félix Bapterosses 的故居。该工厂于 1837 年在著名的吉安陶厂的自由竞争中成立。工厂起源于制造纽扣和珍珠，它们色彩闪闪发光，美不胜收，后来自然而然地延伸到马赛克风格、陶器和珐琅等高端装饰元素，独树一帜。这座城市曾被称为“珍珠之城”。凭借其丰富的色彩、丰富的变化、多样的形状、版型和表面处理，我们拥有公认的专业技术，能够满足室内外定制领域最严苛、最具创意的需求。我们的专业人员自主设计和生产原材料，并确保其生产和质量控制，直至最终的粘合。马赛克是一种具有化学和物理特性的制造工艺，其可重复性、色彩的纯度、耐磨性以及持久的光泽度均令人叹为观止。马赛克是一种用于装饰地板、墙壁和天花板的艺术手法。它由各种材料碎片（例如，镶嵌小方块，例如石头、陶土、珐琅、大理石甚至贝壳）组成，并用砂浆拼装而成。最早的马赛克可追溯到公元前4世纪，它们在希腊古城埃雷特里亚被发现，由鹅卵石制成。马赛克艺术经历了三个主要的发展阶段。公元4世纪和5世纪，马赛克在地中海盆地盛行；11世纪和12世纪，马赛克在拜占庭帝国盛行；20世纪初，新艺术运动时期，马赛克艺术再次受到人们的关注，马赛克再次成为人们关注的焦点。非洲各民族对布里亚尔珠子推崇备至，将其用作装饰品。布里亚尔珠子的最大直径处略微凸起，这一特征与其制作工艺息息相关。20世纪70年代，随着非殖民化运动的兴起，布里亚尔珠子的生产终止，这也导致布里亚尔珠子失去了非洲市场。这些纽扣由巴普特罗斯制造厂于1845年设计，凭借其精湛的制作工艺获得了巨大的商业成功。工程师巴普特罗斯发明的压机可以同时压印500个纽扣，从而削弱了英国的纽扣制造工艺，因为英国当时仍在继续单独生产纽扣。 1844年，这位工程师在巴黎工业博览会上荣获金牌。布里亚尔纽扣的形状多种多样，有带孔的纽扣、带柄的纽扣、T形纽扣，以及各种颜色的纽扣。这些纽扣一直生产到1964年，雇佣了数百名布里亚尔人，其中包括许多负责插扣或将纽扣固定在礼盒上的妇女。由于塑料的大规模发展和洗衣机的出现，纽扣在20世纪70年代停止生产，洗衣机​​在旋转过程中会损坏纽扣。从1864年开始，第一批布里亚尔珍珠采用与纽扣类似的制造工艺生产出来。其材质是珐琅，可以模仿珊瑚、角、珍珠母、象牙和琥珀等多种材质。博物馆设有一个专门的展厅，展出19世纪使用的制造机器。我们还发现了不同时期的档案照片和作品，包括一幅描绘1875年制表厂的水彩画，以及展现工厂在20世纪初发展历程的文献资料，其中包括用于生产纽扣和珍珠的机器、当时的熔炉，以及工人的照片、机械技术图纸以及许多其他未发表的文献。展出的还有画家欧仁·格拉塞（Eugène Grasset，1845-1917）的装饰性马赛克作品，这些作品色彩绚丽、金光闪闪，致敬了新艺术运动时期的马赛克艺术；以及维克多·瓦萨雷利（Victor Vasarely，1908-1997）的真人大小的视错觉作品，这些作品由制表厂于20世纪70年代制作。其他藏品还包括费利克斯·戈丹（Félix Gaudin）、卡洛斯·克鲁兹-迪耶（Carlos Cruz-Diez）和雅科夫·阿甘（Yaacov Agam）的作品。令人赞叹的是《展翅天使》的复制品，欧仁·格拉塞创作的《圣斯蒂芬殉道记》原作现装饰布里亚尔的圣斯蒂芬教堂。此外，博物馆还展出雕塑、半身像、纪念章、油画、水彩画、版画和素描作品。这座私人博物馆由1901协会的志愿者运营，该协会成立于1994年，通过放映电影展现珐琅制造的秘密，带领我们回顾过去两个世纪法国的社会、经济、政治和文化历史。博物馆的工厂商店出售珐琅手工制品，包括绘画、镜子、项链、戒指、浮雕、耳环和磁铁。此外，博物馆还出售一些已停产的商品，例如珠子和纽扣。此外，博物馆还出售原材料和制作马赛克的工具，包括使用镶嵌砖、水泥浆和胶水制作马赛克。此外，博物馆还出售明信片、工厂书籍以及其他来自法国陶器工厂的物品。

丰富多彩、引人入胜的藏品值得更好地展示。每个房间都设有几块清晰的展板，方便您了解展品的时空位置。 遗憾的是商店周末不营业；至少博物馆的小商店应该进一步扩大。 我参观期间没有观看讲解珐琅制作的影片。